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茅盾《蚀》三部曲：____、____、____ 农村三部曲：____、____、____ 代表作还有《子夜》、《林家铺子》、《虹》，1933年被称为____

老舍前期幽默小说（三部长篇小说）：____、____、____ 长篇预言体政治讽刺小说（科幻）：____ 《四世同堂》：____、____、____ 长篇小说《骆驼祥子》，著名中篇小说：____

巴金《激流三部曲》：____、____、____ 《爱情三部曲》：____、____、____ 中篇小说____的出世标志着巴金文学生涯的正式开始

沈从文1934年创作的中篇小说____，被誉为田园牧歌式小说的代表作，是第一个创作高峰。1938年创作的长篇小说____。沈从文的文学观：____（喜欢用“微笑”来表现人类的痛苦）

李劼人（以中国近代史题材）大河小说：____、____、____

最早将源于西方的现代话剧形式比较完整地搬上舞台的，是中国留日学生组织的____ 中国现代话剧进入了创作实践和全面建设时期：以1920年上海新舞台演出萧伯纳《华伦夫人之职业》和1921年____成立为标志，《华伦夫人之职业》是我国正式公演的第一个西式话剧陈大悲提出“____” 戏剧三大奠基人：____、____、____ 洪深：《____》，采用写实的演剧风格，是中国第一次按照欧美各国演出话剧的方式郭沫若：此时专注于历史题材的翻案剧创作，他在1923年发表了剧作《____》和《____》；1925年在“五卅”惨案的刺激下创作《____》，1926年将这三部戏剧结集为《____》出版。丁西林（戏剧家）：《____》、《____》田汉：《____》（出世作）、《名优之作》，感伤是田汉早期剧作的基调，孤独的漂泊者形象和流浪艺术家的追求与失落，安娥促使田汉向“左”转《____》 1931年1月中国左翼作家联盟成立，田汉当选主席，投身普罗戏剧运动，30年代代表作（这时期由浪漫主义转向革命现实主义）：三幕剧《____》（恋爱悲喜剧，核心:抗日救国）

1930年代的戏剧：艺术剧社第一次提出“____”（普罗列塔利亚戏剧）的口号，配合“国防文学”提出“____”口号，代替“无产阶级戏剧”口号 “好一记鞭子”《____》、《____》、《____》夏衍：历史讽刺剧《____》曾被誉为“国防戏剧的力作”，《____》是夏衍最著名的剧作，也是戏剧创作的转折之作洪深：《____》模仿美国剧作家奥尼尔的《琼斯皇》，接受左翼革命文艺思想，创作了《____》：独幕剧《____》、三幕剧《____》、四幕剧《____》，《____》喜剧效果强烈，是代表作李健吾：《____》曹禺：《____》、《____》、《____》、《____》

1930年代新诗散文：汉园三诗人：____、____、____ 臧克家：“____”是臧克家诗学的核心观念艾青：《____》，被胡风誉为“吹芦笛的诗人”，被闻一多称为“时代的鼓手”

戴望舒诗集《____》、《望舒诗稿》、《灾难岁月》《____》，前期多写爱情苦闷和个人忧郁，追求朦胧美，后期更关注民族国家的命运，在民族苦难中审视个人的不幸，回荡着强烈的爱国激情；格调由前期诗歌的幽玄、枯涩转变为明朗、雄健，《____》表达了对山河破碎的切肤之痛，对抗战后方的向往和礼赞。

卞之琳作品：《____》、《慰劳信集》、《汉园集》，采用主体声音的分化和对话方式

1930年代散文：丰子恺书P215，李广田，丽尼：后期作品侧重写实，“鲁迅风杂文”，报告文学：1932年阿英编撰的《____》，是我国第一部以报告文学名义出版的报告文学集，茅盾效仿高尔基主编《世界一日》基础上编成《____》，邹韬奋、萧乾、范长江，夏衍《____》，宋之的《____》 1942年延安文艺整风运动之后，以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为指导，解放区文学思潮可以分为前后两个时期，中国抗战协会（文协），标志着民族意识召唤下的文化统一战线的形成，《抗战文艺》报刊，“文章入伍，文章下乡”口号，张恨水《八十一梦》表达针砭时弊、感时忧国的现实关切，茅盾《清明前后》和夏衍《芳草天涯》俩个话剧的讨论，梁、沈等人“抹杀了今日全国文艺界的共同努力的一个目标:抗战的文艺”，胡风的现实主义理论以“____”为中心，精神奴役底创伤

1940年代小说：抗战小说，又称“前线主义”小说，姚雪垠《____》，丘东平的《____》《____》，张恨水写出了《____》，张天翼《____》，沙汀通过长篇“三记”《____》《____》《____》，茅盾《____》，王西彦的《____》，吴组缃的《____》，师陀的中篇《____》，巴金《____》《____》《____》，苏青的代表作是自传体长篇《____》，梅娘与张爱玲并称为“南玲北梅”，主要作品有所谓“水族系列”，即中篇《____》短篇《____》和中篇《____》，师陀短篇集《____》，路翎（小说七月派）长篇《____》，冯至小说《____》，延续着他“突进”生活、“扩张”自我的风格，东北作家群：萧红于《____》体现了作家文体探索意识的自觉，《____》，端木蕻良长篇《____》，骆宾基短篇集《____》，黄谷柳《____》，雅俗融合倾向：张爱玲、徐玠《____》是中国现代谍报小说的先驱，秦瘦鸥有《____》、无名氏《____》《____》

1940年代的新诗：田间：闻一多称田间为“____”，冯至《____》，袁水拍《____》，牛汉《____》，艾青《____——我的褓姆》《____》，主导意象:土地意象、太阳意象

1940年代戏剧散文（讽刺）：陈白尘，以擅写讽刺喜剧著称，王祖光有历史剧《____》五幕剧《____》，杨绛风俗喜剧创作有《____》《____》，杨村彬的代表作是《清宫外史》三部曲：《____》（1943）、《____》（1944）、《____》

姚克代表作《____》，夏衍继《上海屋檐下》《法西斯细菌》（1942）《芳草天涯》（1945）、《法西斯细菌》，田汉创作了《____》《____》，宋之的《____》，独幕讽刺喜剧《____》、五幕剧《____》，于伶五幕剧《____》，老舍《____》，张骏祥《____》，《____》是郭沫若抗战时期历史剧的代表作，抗战本质：反侵略、反投降、反分裂、反独裁，彰扬历代志士仁人为国家和民族的利益而不怕流血牺牲的悲剧斗争精神，“人”的主题:“人的尊严”，“把人当成人”，史剧观“历史研究是‘实事求是’，史剧创作是‘失事求似’。”

1940年的散文：周而复《____》是其代表作。黄钢《____》，钱锺书有散文集《____》

解放区文学：小说方面，主要有丁玲的《____》《____》，戏剧对传统戏曲进行“推陈出新”的旧剧改造，也包括利用民间形式的小歌剧以及民族新歌剧的创演，1942年10月10日，延安平剧研究院成立，毛泽东专门给剧院的题词“推陈出新”，成为旧剧改造的指导方针，“逼上梁山”被毛泽东誉为“旧剧革命的划时期的开端”。1944年的《____》，《____》(贺敬之、丁毅执笔)，揭示“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题，成为贯彻《讲话》精神、创造新的民族形式的重要代表作品之一。诗歌：重视对民间形式的利用和改造，甚至将其视为唯一的合法性文学资源,是解放区文学的一个突出特点，这直接导致了解放区诗歌的民谣化。群众写诗：（1）短篇的新民歌，内容上主要是“诉苦”和“翻身”，如其中也有的歌颂伟大革命领袖.（2）快板诗，专业诗人（长篇叙事诗）李季的叙事长诗《____》采用信天游的民歌形式，阮章竞的《____》，小说：“新农村故事”与“新英雄传奇”俩个基本的写作模式。新农村模式：第一类是以赵树理等解放区作家为主的乡土内容。演俗型写作，其短中篇最有特色。“山药蛋派”作家，第二类农村小说是丁玲、周立波等从国统区来的左翼作家所代表的社会写实型写作。丁玲《____》周立波的《____》，“新英雄传奇”：借鉴传统演义小说的叙述方式,多用章回体，故事性强，情节曲折，语言通俗明，革命英雄主义和乐观精神。孙犁：两大著作:《____》《____》，孙犁小说在创作方法上以现实主义为，也具有浪漫气息，赵树理：《____》、《____》

茅盾在30年代的小说创作中塑造哪些时代女性，具有什么样的鲜明特征？

茅盾的社会剖析小说系列中塑造了哪些农民形象？分别具有怎样的个性特征。

吴荪甫的形象总结